《纳兰词赏析》 一生最爱纳兰词 序 悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知 第一次读纳兰词究于何时，已经记不大清楚了。但，第一次被纳兰词深深吸引却是记得颇清楚的。那是在有些遥远的日子里：高考已毕，北上入学报到的前夜。在整理行囊之余，无绪之中，拿来一本词选，信手翻看，无意之中竟看到了纳兰性德的那首《长相思》： 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。 当时的年岁是颇有些少年不识愁滋味的，便自忖找到了知音。于是捧着他的词，在初秋的院子里且行且吟，感觉自己仿佛已经受了几多山程水驿，来到了北方，再也听不见故园低低的呼吸了，眼前是一更的风，一更的雪和茫茫的夜。于是一种伤感之情兀自充满了小小的心灵，至于纳兰性德是谁，这首词好处在哪，却无甚心思注意到。 如今想来，这些做法固然有些孩子气。然而喜欢，究竟是难以言说的。恰如纳兰《少年游》中所言：称意即相宜。当然，纳兰这句说的是爱情：深爱一个人的时候，我们便常常要问：你喜欢我什么啊？答案其实真的颇简单，爱就爱称意这两个字啊！看着你，眼睛觉得舒服；听到你，耳朵觉得舒服；摸到你，手指觉得舒服；闻着你，鼻子觉得舒服就是称意。称意了，便即相宜了。然而以此解释我们缘何喜欢某一首诗词，我以为尚不足也。诗词是有意舍弃了文学和生活的表象的，直指人的心灵和灵魂，与我们的情感最微妙之处相联，与人类的生命节奏相关。我们每个人的内心，其实常常都会有一种朦胧的韵律，如清波之渺渺，荷香之淡淡，杨柳之依依。当我们读到某一首诗词时，内心的这种韵律便会涌出，与诗词中的节奏、旋律发生共振，每逢此时，我们便会被一首诗词打动了，尽管它们有时作得并不甚高明。 然而，对于这两种心灵韵律的契合，我们并不总能详加体察。诗人本人风花雪月的故事，爱恨情愁的演绎倒更能打动我们。然而，这其实也是一种心灵的共振，情感的牵结，灵魂的交谈。我们喜欢某个人，一定是他或他生命的一部分打动了我们。对于纳兰来说，尤是如此。严格说来，纳兰的词是仿出来的，若依启功先生的说法：唐以前的诗是淌出来的，唐朝的诗是嚷出来的，宋朝的诗是想出来的，宋以后的诗是仿出来的。然而这并不妨碍三百多年后我们进入纳兰的心灵世界：其绝域生还吴季子式的诚，天上人间情一诺式的真，情在不能醒式的索性多情，如斯种种至情至性，拨动了我们内心深处那根一往情深深几许的琴音，让我们为卿痴狂，共君此夜须沉醉。 正是在这种有些无来由的喜欢中，我买来了中华书局出的《饮水词笺校》，开始逐字逐句地阅读。然而有一点辛苦，一点不习惯，盖是文字是竖排的缘故吧。两个多月过去了，稿子也写得差不多了，可是心中的纳兰反而模糊起来：这位公子竟在何处呢？是在淅沥的风雨中，寂寂的金井旁，为伊人葬落花？还是在月明星稀的渌水亭畔，清风徐徐的合欢树下，与朋友赏花观荷？抑或在深秋的黄昏，萧瑟的西风中，怀揣一卷诗词，按剑垂鞭，慢慢地走进那半透明的深深的蓝里然而不管在何处，就是喜欢，诚如一位网友所说：想去为他伤，为他悲，为他痴，为他狂，爱上他，是颇容易的事情，一如清澈见底的溪水，照出每一个人的灵魂。譬如人生若只如初见，譬如当时只道是寻常，譬如记当时垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。 相遇总是太美。至情如纳兰者，倾其一生，苦苦诉说，却不脱离殇二字。《楚辞》中云：悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。人的生命存在，从未永恒，总也无法超越这个平常的字眼。然而我们还有相知，一如三百年后，我们与纳兰结缘，听他，懂他是为序。 1.梦江南 昏鸦尽 梦江南 昏鸦①尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮②，轻风吹到胆瓶③梅，心字④已成灰。 【注释】 ①昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。 ②急雪句：柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里。香阁，青年女子所居之内室。 ③胆瓶：长颈大腹，形如悬胆之花瓶。 ④心字：即心字香。 【词译】 又是黄昏。乌鸦的翅膀再也无法安慰，你这位千古伤心的书生。 一声又一声，四季的风呼喊心上人的名字。你伫立的幽恨，是一泓清泉，流不进千里之外，她的眼眸。 你说，柳絮是飘在春夏之交的另一场雪，是春与夏的定情信物。只是宫闱里的伊人，很难对她说，相思相见知何年，此时此夜难为情。 于是，你想起李商隐：一寸相思一寸灰。 只是不知，他的这句诗，可是写在一堆骨灰上的？ 想你，你比银河还远。 所以，就点燃自己。 想你一寸，就燃烧一寸自己，就落下一寸自己的灰。 【评析】 此为《饮水词》开篇之作。昏鸦尽一句语简意明，渲染全篇气氛。古人写飞鸟，多是杜宇、金衣、乌鸦。国人谓鸦为不祥之鸟，但以鸦入境者颇多佳句，点睛之笔，如时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯、枯藤老树昏鸦等。容若气势陡出，开篇即以鸦入境。昏鸦已逝，词人临风而立，是等候？是沉思？无言以对。 小立恨因谁?因谁？其实词人自己知道，除了表妹谢氏，还有谁曾在他心中播下甜蜜而苦涩的种子？他与表妹青梅竹马，从小就一起玩耍嬉戏，一起吟诗作赋，虽然没有挑明爱情关系，但纳兰心中一直深深地爱着她。可如今，表妹走了，走进了皇宫，当了妃子。一场朦胧的初恋就这样成了泡影，何人不心痛？表妹走后，纳兰曾经装扮成僧人进宫去见过表妹一面，可此种举动，何其危险！一但被康熙皇帝发现，定然杀头！匆匆一面，而且还隔着宫廷里的帏幔，回来后良久放不下，他思念表妹的心情誰又能了解呢？于是，他便常常一个人在黄昏时小立，望着宫廷的方向凝神。 可是这一番守望，究竟徒劳。于是，他悲愤，他痛苦，他怨恨，他心如刀割，他心灰意冷。且看这句心字已成灰心字成灰并非仅指心字檀香成灰，还指内心世界的黯然神伤。容若此类小令，不经雕饰，全无绮丽言语，韵味凄苦悲凉，久读伤人心深矣！ 整首《梦江南》，读毕，只是一阵心痛，如此之男子，合是不属于这个世间，那么透明，如同水晶一般，让人心生爱慕。如此之男子，在世间太委屈，又发出了太夺目的光彩，以致于那么早就只给世人留下了一个背影，还有那缠绵清婉的词，永远地离去了。 2.赤枣子 惊晓漏 赤枣子 惊晓漏，护春眠①。格外娇慵只自怜。 寄语酿花②风日好，绿窗来与上琴弦。 【注释】 ①惊晓漏二句：意谓清晓，漏声将人惊醒，但却依然贪睡。 ②酿花：催花开放。 【词译】 窗外屋檐在滴水，在演奏着大自然的协奏曲。滴滴答答，那是春天的声音。这一首新曲，是誰谱就？ 每一个少女，都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。 满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。 还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。 趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些开放。 推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点吧。 【评析】 此篇以少女的形象、口吻写春愁春感，写其春晓护眠，娇慵倦怠，又暗生自怜的情态与心理。 春晨，窗外屋檐滴水的声音将她唤醒。一惊分明写出了女主人公些微娇嗔恼之意，分明睡得香甜，岂料漏声扰人清梦，合是十分该死。本就恋梦，这一醒来方知春暖花开，正是春眠天气，遂倦意袭来，无法抗拒。且看这句格外娇慵只自怜，娇慵谓柔弱倦怠的样子，李贺《美人梳头歌》中就有春风烂熳恼娇慵，十八鬟多无气力的句子，想必本词的女主人公也同这位女子一样，满脸睡意，辗转反侧，别有一番风韵。而格外一词，更是把这位慵懒的女子渲染得楚楚动人，似有千般柔情。是也，春天是生命生长，万物复苏的季节，却也是春愁暗滋，风情难抑的时候，少女们面对着春日美景而暗自生怜，也是十分自然的事情。 现在，这位女子醒了。那么醒后干什么去呢？寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。醒来，起床的第一件事，就是趁着明媚的阳光，和园中的花朵打招呼，催促它们早点绽放。的确，草树知春不久归，百般红紫斗芳菲，春天是美好的，亦是短暂的。遂要这个晨起的小女子，去催促百花你争我赶竞相开放，免得错过了这春意盎然的季节而后悔不迭。然后推开碧纱窗，好让自己优雅的琴声飘得更远一些。词写此处，这位少女的春感，已转悠远、朦胧，同时又挟有一分相思而莫名的愁思，可谓言尽意不尽，含蓄蕴藉而后留白深广了。 3.遐方怨 欹角枕 遐方怨 欹角枕①，掩红窗。梦到江南伊家，博山②沉水香③。 浣裙④归晚坐⑤思量。轻烟笼浅黛⑥，月茫茫。 【注释】 ①欹角枕：斜靠着枕头。欹(qī)，通倚，斜靠着。角枕，角制或用角装饰的枕头。 ②博山：即博山炉，一种香炉。 ③沉水香：即沉香，一种香料。 ④浣裙：即浣衣，洗衣。⑤坐，犹自。 ⑥浅黛：用黛螺描画的眉毛。此处代指美丽的女子。 【词译】 你是荷花，江南是你心底的一滴清露。 而我已远离了江南。在你走过的雨巷，我再也闻不到丁香的芬芳，迷离的彷徨。 我只有梦，只有将梦视为一种藤蔓般的呼唤，听为一种神灵的感召。 而你，必是我踏破铁鞋，寻遍大千世界的千年之莲。 我只愿双手合十，醉于你的韵里。 且不管，千年之后，水，是否还是江南的水，梦是否还是北国的梦? 【评析】 小词而能婉能深，自是妙品。 此篇前二句为实出之笔，写其疏慵倦怠，相思无绪的情态。白日已经消匿，孤独寂寞的夜晚又来临了。词人斜倚角枕，百无聊赖，而红窗已掩，伊人难归。于是只有睡觉，希冀在梦中与伊人相会。 梦到江南一句说明词人想念的人家在江南。而这位伊人其实就是指沈宛。沈宛系江南才女，为纳兰好友梁汾觅带入京，纳兰与其一见钟情。可惜这段美好的恋情为时甚短。可能是由于性德是皇帝的贴身侍卫，娶一社会关系复杂的汉族民间女子为侍妾与机要的禁卫工作有关?，也可能是其父明珠认为性德与这样的女子结合会影响性德的仕途，他与沈宛相处了三四个月，就不得不分手了。但是纳兰始终难以割断那份情思，这使得他非常痛苦。纳兰词中有几首思念沈宛的词，这篇《遐方怨》便是其中一首。 回到这首词里，梦到江南以后就全写梦境了，写于梦中见到伊人的情景。伊家博山沉水香一句是虚写，只见博山炉一片青烟缭绕，状如愁思，伊人何在？浣裙归晚坐思量，原来伊人洗衣晚归，正在思量。那么，她思量什么呢？此一追问，思念的当然是词人自己了。因此，伊人之行止也是情有所思的形象。虽只是几句轻微的描绘，但婉转入深。尤其是结处二句，含蓄要妙之至。浅黛乃为女子，而今这位女子被轻烟的雾气笼罩着，彰显朦胧之色，一如词人对她的思念，行若流水，连绵不绝。而月茫茫三字，给全词增添千百韵味。这种心已神驰到彼，诗从对面飞来〔浦起龙《读杜心解》)的写法，确实将诗人的一往深情表达得极为深细动人。 4.如梦令 正是辘轳金井 如梦令 正是辘轳金井①，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。 谁省，谁省。从此簟纹灯影②。 【注释】 ①辘轳金井：谓装有辘轳的水井。辘轳，井上汲水的起重装置。金井，指施有金碧辉煌的雕栏之井。 ②簟纹灯影：意思是说，空房独处，寂寞无聊。簟(din)纹，指竹席之纹络，这里借指孤眠幽独的景况。 【词译】 那似是一个梦境。 在忧伤的金井旁，一位冰雪般的白衣女子，长发飘飘，在阶前葬花，葬下落红的心事。 蓦然回首，背后凝睇的男子，他的内心发生了一次地震。伊人的笑靥，在每一泓心泉中粲然绽放。 从此，曾??沧海难为水。 从此，他把短暂的相逢，种在了小园香径中。 只是没有想到，自别后，红窗前，自己孤单的身影瘦过黄花。 然而思念如珠，永远都不再断线。 【评析】 纳兰这首初恋情词极为精巧雅致，细细读来如观仕女图般，字虽简练，情却绵密，可与晏几道的落花人独立，微雨燕双飞一比。 小令首句点明了相遇的地点。纳兰生于深庭豪门，辘轳金井本是极常见的事物，但从词句一开始，这一再寻常不过的井台在他心里就不一般了。正是二字，托出了分量。满砌落花红冷既渲染了辘轳金井之地的环境浪漫，又点明了相遇的时节。金井周围的石阶上层层落红铺砌，使人不忍践踏，而满地的落英又不可遏止地勾起了词人伤感的心绪。常人以落红喻无情物，红色本是暖色调，落红便反其意而用，既是他自己寂寞阑珊的心情写照，也是词中所描写的恋爱的最终必然的结局的象征吧。最美最动人的事物旋即就如落花飘坠，不可挽留地消逝，余韵袅袅。 在这阑珊的暮春时节，两人突然相逢，蓦地是何等的惊奇，是何等的出人意表，故而这种情是突发的，不可预料的，也不可阻拦的。在古代男女授受不亲的前提下，一见钟情所带来的冲击无法想象。 然而，恋人的心是最不可捉摸的。心事眼波难定，惊鸿一瞥的美好情感转而制造了更多的内心纷扰，所以，??省，??省，从此簟纹灯影这一直转而下的心理变化，正是刹那间的欣喜浸入了绵绵不尽的忧愁和疑惑中对方的心思无法琢磨，未来的不可测又添上了一分恐慌，于是，深宵的青灯旁、孤枕畔，又多了一个辗转反侧的不眠人儿。 5.如梦令 纤月黄昏庭院 如梦令 纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅①。知否那人心，旧恨新欢相半。 谁见。谁见。珊枕泪痕红泫②。 【注释】 ①语密句：意思是对方情意深厚，使自己的醉意顿时消退。翻，反、却，表示转折语气的副词。 ②珊枕：珊瑚枕。珊瑚多红色，故此指红色枕头。红泫：红泪。 【词译】 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。 这句话，是谁说的，他已经忘记。 只记得当年，依稀的黄昏，依稀的庭院，依稀的情人，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。 月牙、枕头、窗户，这些曾经的美好花朵，已不再盛开。 而你们，曾是彼此的美酒，而现在却是彼此的针，思念的时候，就扎入骨髓。 远方的伊人啊，你可知道自你走后，多情公子种下的绿草，蓝天和柳絮已经凋零。 只有眼泪，还在生长，开出尘世中最美丽的花。 【评析】 在《饮水词》中，纳兰容若记与他恋人相聚一处的情景，每多黄昏、灯影、深夜等语。好像只有晚间才能与恋人相见，只有晚间印象，在他记忆里，最为鲜明深刻。这大约富贵人家本有迟眠晏起，俾昼作夜的习惯，况且容若是个公子，日间要在书房读书，要学习骑射，放学归内时，往往天色已晚，所以所记情景以夜景为多。这首《如梦令》即是如此。 小令前两句是回忆旧情。想那时，正值黄昏，一弯新月映照庭院，虽无落霞孤鹜，却有秋水长天。词人大概是心有所萦，便借酒沉醉。然而恋人翩然而来，悦然相伴，情话绵绵，叙语缠绵，本来浓浓的醉意都被这缱绻慰语驱散了。这回忆的甜美，如饮醇醪。 然而知否那人心一句将词人从甜蜜的回忆??回了残酷的现实。真不知道分别以后，恋人此时内心若何，说不定早就已经把自己忘了，虽言旧恨新欢相半，实际上可能迷于新欢，而忘旧恨。这里的语气似乎是句句埋怨，声声质问了。然而多情自古空余恨，埋怨亦有何用？于是词人只好幽独孤单，相思彷徨，以泪洗面而难以成眠。词人写到此，一定想起了南宋诗人陆游与其妻唐琬的爱情悲剧。陆游初娶唐琬，琴瑟和谐，感情弥笃，但其母不悦，终于两人分离。几年后一个暮春时节，重游沈园，邂逅相遇，陆游无限惆怅，唐琬为之敬酒，陆游追忆往昔，情不自禁地赋词一阕，题为《钗头凤》。这首《钗头凤》里就有：春如旧，人空瘦，泪痕红鲛绡透的句子。这句泪痕红鲛绡透，其实就是此处的珊枕泪痕红泫，谓因为流泪过多，脸上的红脂粉和着泪把手帕浸透了，足见心怀之悲。 至此，词人之悲伤已自不待言，然而亦是空惆怅，徒奈何，所以只能对浩渺苍天发一声：誰见？誰见？以决绝之问收尾全篇。 6.如梦令 木叶纷纷归路 如梦令 木叶纷纷归路。残月晓风何处①。消息半浮沈②，今夜相思几许。 秋雨，秋雨。一半西风吹去③。 【注释】 ①残月晓风何处：宋柳永《雨霖铃》词今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 ②浮沈：即浮沉。意谓消息隔绝。 ③秋雨句：用清朱彝尊《转应曲》词句：秋雨，秋雨，一半因风吹去。 【词译】 昨夜的星辰，昨夜的风。 昨夜，烂漫的春花和你一个季节的守候，都因那个女子而憔悴。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 你却没有江州司马的幸运。你们相识，你们相知，却终生不能相逢。 今夜，没有晓风残月，只有曲终人散。 只有那凄婉忧伤的夕阳，掩不住残红滴泪，失落地流淌成了黄昏。 只有清弦半月，秋夜飞烟，把万般相思尘化成一叶扁舟。 一桨一桨，你又沉醉在昨日伊人的风姿摇曳。 那些美丽的落叶，你试图挽留，她们却化作一声叹息，飘走了。 【评析】 这是一首朦胧含婉的别致小令。 开篇呈现的是一幅无边落木萧萧下的秋景。值得考究的是这个木叶。屈??《九歌》里就有袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下，可以说自屈原始，中国古代诗人就开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中，展现了整个疏朗的清秋的气息。于此词，窸窣飘零透些微黄的叶子，纷纷飘落在词人的归路之中，我们可于此秋景之中，可听到离人的叹息，想起游子的漂泊，也可以联想到古代文人自古逢秋悲寂寥的悲秋情怀。 然而残月晓风何处这句一出，就说明这分明是一首思念之词，思念的对象当是自己的妻子或恋人。想那晓风吹动，西天残月，如此美景，誰人与共？而某一个地方，同样是弯弯的残月和初秋的寒风，牵挂的人，她还好吗？可是，誰知道呢，因为离别之后，音信早已断绝。此处虽有半，其实是无。如斯夜晚，遂只有几许相思加倍滋长。然而，相思苦，苦相思，思到深处人成痴。况且秋雨又落，一倍增其哀愁。哎，那那刻骨铭心的恋情，在无奈的现实中，何时能诉呢？ 一半西风吹去，明说是秋雨被西风吹散，实际上是说自己的一半心思，被西风吹走了，去跟随远方的人儿。结尾看似平淡，实则意蕴深藏，亦虚亦实，可谓清空超妙。 7.天仙子 梦里蘼芜青一剪 天仙子 梦里蘼芜青一剪①，玉郎②经岁音书远。 暗钟③明月不归来，梁上燕，轻罗扇④，好风又落桃花片。 【注释】 ①梦里句：蘼芜，一种香草。此句意为梦中所见到的是一片青青齐整的蘼芜。 ②玉郎：古代对男子之美称，或为女子对丈夫，或对情人之爱称。 ③暗钟：即夜晚之钟声。 ④轻罗扇：质地极薄的丝织品所制之扇，为女子夏日所用。诗词中常以此隐喻女子之孤寂。 【词译】 有一种芳草，她有着美丽的名字。 想你的时候，就开遍满山。枝枝叶叶，年年岁岁。 有一种岁月，她曾灿烂得动人心弦，又曾零落得一去无迹。 曲曲折折，分分秒秒。 而你，究竟是一盒钉子，甜蜜地钉在我肋骨的深处， 还是一座雪山，寒冷在我相濡以??的远方？ 你的远去不归，让月亮等得都有些老了。 而那些燕子，仍然不离不弃，重温着那些长出皱纹的海誓山盟。 【评析】 这是一首苍凉清怨、缠绵??恻的别离词。 纳兰性德是一个至情至性之人。他二十岁时与两广总督，兵部尚书，都察院右副都御史兴祖之女(徐乾学《纳兰君墓志铭》)、时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。少年夫妻相亲相爱，感情甚笃。纳兰性德深爱自己的妻子，可是作为康熙皇帝的殿前侍卫，须??常入值宫禁或随皇上南巡北狩，与妻子厮守的时间不多。于是只能让万缕情丝萦绕心头，倾泻在词章里。纳兰这首《天仙子》就是设想妻子含嗔带恨，埋怨累岁不返的天涯游子。 此词开篇展示的是一幅梦里的图??：一片青青齐整的蘼芜，一位略含忧愁的女子，寂寞的心事，满山的春景。这里的蘼芜不仅指一种香草，而且还具有象征意味，因为在古诗词里，蘼芜一词多与夫妻分离或闺怨有关。比如《玉台新咏?古诗》中就有上山采蘼芜，下山逢故夫这样的诗句。 玉郎??岁音书远。果不其然，丈夫走后，音信全无，已有一年。语气似乎很是平静，但是其中的哀怨，自是不可断绝如缕。这比鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄更显沉重，因为此情虽然难寄，但是毕竟还可以一怨雁鱼，一腔愤愤，终有所泄，而此处音讯全无，何人何物可怨？ 写到此，闺人的孤寂哀伤之情怀已经初露。而暗钟明月不归来，梁上燕，轻罗扇，好风又落桃花片这几句便将这种落寞心事渲染铺张开来，使其浓似酒，沉沉难以慰藉。你看，夜晚的钟声敲响了，明月是那样圆满，梁檐之间，燕子也在呢喃，可远方的丈夫为何不归？尤其是这句轻罗扇，扇出一片轻罗小扇的温软之风，于愁怨之中又带着丝丝怀恋与怅惘。整体情调可称雅隽绝伦。难怪陈廷焯评价说：不减五代人手笔。(《词则》卷五)又说：措词遣句，直逼五代人。(《云韶集》卷十五) 总之，整首小词以闺人口吻表达了伤春伤别之情。自然恬美，明白如话，又意蕴悠长。 8.天仙子 好在软绡红泪积 天仙子 好在软绡红泪积①，漏痕斜菱丝碧②。 古钗封寄玉关秋③，天咫尺，人南北。不信鸳鸯头不白。 【注释】 ①好在：犹依旧。软绡：柔软轻薄的丝织物，即轻纱。此处指轻柔精致的衣物。红泪：即伤心之泪。 ②漏痕：与下句之古钗均指草书。斜(jun)：斜挂着。菱丝：菱蔓。 ③古钗：本指古人用的钗头，后喻指所书字体之笔划挺直如古钗一样。此处借指条条泪痕。玉关：玉门关。古代以玉门关代指遥远的征戍之地。 【词译】 一直以来，你都是一根针。可以缝补过去，也可以刺穿将来。 一枚锈了的针，却依然尖锐而犀利。 而曾??绣在心上的相思，渐渐地，成了一朵红色玫瑰。在午夜悄悄流泪。 你曾幻想，自己是一个出色的裁缝，可以用一根坚韧的线和一枚小小的针，缝住一个誓言。 誓言， 不会流泪。 【评析】 这阕小词是纳兰写给其妻子卢氏的。纳兰二十岁时与时年十八岁的卢氏成婚。卢氏出身名门，知书达理，才貌双全。更重要的是，卢氏也是一位解诗情、识风雅的知性女子，能与纳兰性德产生心灵上的共鸣。因此，纳兰性德与卢氏夫妇琴瑟和谐，甜蜜无限。但是作为康熙皇帝的殿前侍卫，纳兰须经常入值宫禁或随皇上南巡北狩，这就导致纳兰常与爱妻分居两地，只能以词抒怀，发其幽恨。这首《天仙子》就是词人在扈从出塞期间写就的。 此词开头两句以浑朴古拙之笔写妻子寄来的轻纱，浅叙白描，却不失情真意密，深致动人。且看，你寄来的轻纱上凝聚的泪痕还依稀可见，那斑斑点点的红泪，犹如菱蔓斜挂一般的行行草字。此处用一锦城官妓灼灼之典：灼灼，锦城官妓也，善舞《柘枝》，能歌《水调》，御史裴质与之善。后裴召还，灼灼以软绡聚红泪为寄。（《丽情集》）显然，此处软绡，饱含款款相思之情。古钗封寄玉关秋亦用古钗之典，深切委婉地表达了乡之思，表达了他对爱妻的深情怀念。而结句犹显含婉深细，不信鸳鸯头不白，语出欧阳修《荷花赋》已见双鱼能比目，应笑鸳鸯会白头，亦是梧桐相待老，鸳鸯会双死之意。常言咫尺天涯，何况词人已和妻子遥隔千里。然而不管相隔多远，词人始终坚信，他和他的妻子一定会像鸳鸯一样，一起白头，一起相守终老。 9.天仙子 渌水亭秋夜 天仙子 渌水亭秋夜① 水浴凉蟾②风入袂，鱼鳞蹙损金波碎③。 好天良夜酒盈樽，心自醉，愁难睡。西风月落城乌④起。 【注释】 ①渌水亭:渌水，清澈之池水，池在纳兰性德家中。渌水亭，池畔之园亭。 ②凉蟾：指水中之月。 ③鱼鳞句：谓水中鱼儿游泳，搅碎了水中的月色。金波，指水中之月光。 ④城乌：城楼上的乌鸦。 【词译】 渌水亭，那是你的家。 家中的秋夜，你可是独眠一舟，静听秋雨，陪寂寞看浪花？ 此刻，所有的欢乐都消失了，只剩下这些月色，绿波，天风吹来。 此刻，你围着它们，像围着与她西窗剪烛的日子。 你挥挥手，连月亮都退到云层里失眠。 可你哭不出来。 你只是忧伤而沉默的多情书生，捻着一根将断的线。 而夜的乌鸦，又飞走了。 【评析】 此篇纤侬而不繁腻，王静安言容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，可见容若内心感受之敏锐。 词人置身家居环境之中，但见月色映水，荡起金波，天风吹我。水浴凉蟾风入袂，鱼鳞触损金波碎一句，极生动地写出了由于见到水波中被风吹碎的月影，词人所引发出的一份敏锐纤细的感受。此时此刻，面对如此良辰美景，词人手中?盏自是满斟，但是酒未入唇，人心已醉，忧愁袭上心头。大概在容若看来，如此天赐美景只醉旁人，与自己倒是无甚关系，正所谓绿酒朱唇空过眼。所以即使面临如此景色，可词人仍不能释怀。 词写至此，词人对渌水亭秋夜之景已描摹如??，而面对如此好天良夜，却又心自醉，愁难睡，直至通宵不眠。那么词人究竟为何愁萦身心，无计可消除呢？或许他是想到了亡妻，酒盈樽，却愁煞人。此时的酒想必是越喝越苦涩、越喝越愁，譬如红酥手，黄酒，满城春色宫墙柳。 或许他忧的是壮志难酬。词人在作此词前不久，曾接受康熙皇帝诏令，奉使出塞。奉使出塞固然实现了他慷慨欲请缨的志向，但此行是否能改变他作侍卫的处境，尚有问题。而后来的事情也证明，他的忧虑果然不是多余的。虽然他万里西行，??旋而归，即使是功高高过贰师，却归来仍在属车边。直到去世，仍任侍卫之职。奉使不过昙花一现而已。所以他的愁也就如冰合大河流一样，茫茫无尽期了。 然而不管是何种愁绪，词人究竟无能为力。于是西风月落城乌起，秋风终起，斜月西沉，词人的希望也像城楼上的乌鸦一样，消逝于无边的黑暗之中了。 10.长相思 山一程，水一程 长相思 山一程，水一程。身向榆关那畔行①，夜深千帐灯。 风一更②，雪一更。聒碎乡心梦不成③，故园无此声。 【注释】 ①身向句：榆关，山海关。那畔，那边。谓此时正向关外行进。 ②一更：一阵。 ③聒碎句：吵闹声把思乡的梦搅碎。聒(guo)，吵闹声。 【词译】 长相思，相思有多长？ 是天涯地角有穷时，只有相思无尽处，还是长相思兮长相忆，短相思兮无穷极？ 如今行走在关外，你说你知道，一驿复一驿，思亲头易白。 只是关外的天，苍凉的蓝。遍地都是橙黄的叶子，三两凄然，三两惆怅。 一更，一更。所以明月落下的时候，浮起的是你的悲伤。 家乡还在，只是山高水长，路途残缺。四季还在，只是花开有时，昨日不再。 这个异地的夜晚，寒冷温柔着你的骨头。 乡关何处是？魂梦依稀时。 【评析】 一程山水一程歌，一更风雪一更愁。纳兰性德在随扈东巡、去往山海关途中，写下了这首思乡之曲，成就千古名篇。 山一程，水一程描写的是一路上的风景，仿佛是一个赶路的行者骑于马上，回头看看身后走过的路而发出的感叹；又仿佛是亲人送了词人一程又一程，山上水边都有亲人送别的身影。 如果说山一程，水一程写的是身后走过的路，那么身向榆关那畔行写的是词人往前瞻望的目的地，也激荡出一种万里赴戎机，关山度若飞的萧萧豪迈情怀。而夜深千帐灯，写出了皇上远行时候的壮观。且想象一下那幅豪壮的场景，风雪之中，夜空之下，一个个帐篷里透出的暖色调的黄色油灯，在群山里，一路绵延过去。多么壮观的景象！难怪王国维会将此与澄??静如练、落日照大旗、大漠孤烟直相提并论。 夜深千帐灯既是上阕感情酝酿的高潮，也是上、下阕之间的自然转换。夜深人静的时候，正是想家的时候，更何况风一更，雪一更。这里的一更是指时间，和上面的一程所指的路程，两相映照，又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深体验。风雪夜，作者失眠了，于是数着更数，感慨万千，又开始思乡了。不是故园无此声，而是故园有家有亲人，有天伦之乐，有??眉之趣，让自己没有心思细听这风起雪落，没有机会思忖这温暖家门之外还有侵入骨髓的寒冷。而此时此地，远离家乡，才分外地感觉到了风雪夜异乡旅客的情怀。 总的来说，此词写的传神动情，既有韵律优美、民歌风味浓郁的一面，如出水芙蓉纯真清丽；又有含蓄深沉、感情丰富的一面，如夜来风潮回荡激烈。 11.相见欢 落花如梦凄迷 相见欢 落花如梦凄迷。麝烟①微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知。闲教玉笼鹦鹉念郎诗②。 【注释】 ①麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。 ②柳永《甘草子》词：却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语。 【词译】 落花有意随流水，流水无心恋落花。 花儿落了，伊人的心，如小小寂寞的城，上了一把生了红锈的铜锁。 你的梦，早已不是一把锋利无比的剑。无法斩断情网的它，已经老去，静默地躺在剑鞘里。 夕阳无限好，只是近黄昏。夕阳多像伊人的脸庞，可它一个微笑也未曾给过你，十几年了。如今，李商隐从地平线上赶来，带走了它，只凭一声叹息。 花落，愁浓。从此，人比黄花瘦。 从此，你一心一意，教不知思念为何物的巧嘴鹦哥， 念，情人的名字。 【评析】 这词写的是宫怨。词人以女子的身份入笔，于词中塑造了宫中女子伤春念远的形象。 词之首句落花如梦凄迷借用了秦观《浣溪沙》词中的自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，营造出一种春花飘落，如烟似梦一般的迷离氛围。这是室外的景象。而室内，熏炉的香烟凫凫袅袅，女子斜倚门廊，静默地看着夕阳又一次慢慢溜下了小楼。此情此景不禁让人想起晏殊的无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊，这其中浸润的愁思怕是与这位女子相同吧。这前三句是对环境氛围的渲染，并没有正面对女主人公进行刻画，但是读者可以想见她日日如此消磨时光，心境如水烟般迷离的落落寡欢。 愁无限，消瘦尽，有誰知？这三句是正面的心理刻画和情态描摹，鲜明生动，细腻深刻。她日夜思念心上人，可是有一道宫墙横亘，便是隔断了千山万水，终无法将青丝织成同心结，寄给那人。于是只有为伊消得人憔悴。可是这一份幽怨有谁知道呢？ 其结处显系柳永却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语之句而来，极传神，极细致。因为相思无可排遣，遂只有调弄鹦鹉，教它念意中人的诗，这看似风雅的消遣，其实落寞如空山落花，是她对心上人无可奈何的想念。 总之，这阕小令描写人物外部的细微动作，反衬人物内心的波动，感情细腻婉曲，饱含无限情韵。风格绮丽，凄婉缠绵。语言的锤炼也是容若所注重和擅长的。 12.昭君怨 深禁好春谁惜 昭君怨 深禁①好春谁惜，薄暮瑶阶②伫立。别院管弦声，不分明。 又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寞锁朱门，梦承恩③。 【注释】 ①深禁：即深宫。宫宛门户皆设禁卫，故云。 ②瑶阶：宫殿中台阶的美称。 ③承恩：受到皇帝的宠幸。 【词译】 世界上最遥远的距离，不是生与死，而是深宫的高门，阻断了我爱你的视线。 春蚕到死丝方尽。这次你离开了我，是风，是雨，是夜晚，是相思成茧。你笑了笑，我还未摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 这个梨花飘零的季节，正是相信爱的年纪。 可是我没能唱给你的歌曲，让你一生中常常追忆谁？ 【评析】 这首词深挚动人，委婉缠绵。作者省略了主语，从宫禁女子的角度，抒写了对已入深宫的表妹的相思苦恋。 词以宫禁女子口吻疑问语气开篇：在这深深的皇宫里，如此美好的春色又有誰去珍惜？如此一来，词人就把他的想象与表妹的实际处境吻合起来，增添了艺术魅力。这也是纳兰性德经常使用的艺术手法，明明是作者在想象，而口吻又是所要描写之人的，有时候简直分不清是谁在写。薄暮瑶阶伫立这几句是说，傍晚时分，她伫立在瑶台的台阶上，只听到后宫里管弦音乐声传来，怎么听都不太分明。显然纳兰性德的表妹并未受皇上的宠幸，但是又由于她与纳兰之间的款款深情已经被宫墙隔断，遂内心落寞冷清，在一片丝竹之声的衬托之下，越发凄凉孤寂起来。此几句明里是写她的心怀，暗里表达的却是纳兰对其表妹的深切关怀。 词至下阕，发生了微妙的转折，纳兰由对表妹表示关切转为暗生疑虑。又是梨花欲谢。是啊，一年过去了，又是梨花要谢的季节。值得注意的是这个梨花，梨花在古诗词里常常是形容女子容貌和美丽的专用词汇，比如白居易的《长恨歌》中就用一枝梨花春带雨来形容杨贵妃的美貌。而女子的命运亦如梨花，梨花易谢，女子的青春复有几何？纳兰不禁怀疑表妹能否耐住青春的寂寞，能否守住梧桐相待老，鸳鸯会双死的誓言。莫非她真会有盼望皇上临幸之心？纳兰不禁对其表妹心生怨尤。然就另一方面想，容若的惊恐疑惧，又何曾不是源于他的一片深情？可以说，纳兰把这份对表妹的复杂情感表达得千回百转，凄婉缠绵。 当然，这首《昭君怨》表情幽眇含混，除了以上这种解读外，还有其他的解读。比如有人觉得这首词是容若借嫔妃之怨抒写自己十年青春耗费在御前侍卫繁琐而机械的公务中，以致有书难读，有忿难抒，虽蒙皇恩，却内心孤寂，郁郁寡欢的复杂心绪。也有人认为这首词表达了宫女对生活的渴望，因为好春无人怜惜，宫女在怅怅伫立中引领望幸，等来的却是失望，而年年苦恨又不断重复，在春寒料峭中，无望的宫女只好回到内室去做一个承恩的梦了，幻觉中的一点点安慰，无异于镜花水月，既可悲又可叹。这两种解读，亦是仁者见仁，智者见智，因为诗词鉴赏，本无定论，作者所以作之，心也；读者所以鉴之，亦心也。 13.昭君怨 暮雨丝丝吹湿 昭君怨 暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。瘦骨不禁①秋，总成愁。 别有心情怎说，未是诉愁时节。谯鼓②已三更，梦须③成。 【注释】 ①不禁：不能接受。 ②谯鼓：古代谯楼城门之上了望楼上的更鼓。 ③须：即应。 【词译】 剪不断，理还乱。 是什么样的心事，让你在寂寞如水的夜晚里忧愁如许？ 窗外，秋雨已在夏天的绳头上打了结。所有的夏花，一夜之间，不再烂漫。 清风吹来，一个人的孤独，就是二胡的琴弦低低沉吟，就是伊人的琵琶依依哀怨。 曾几何时，你们的唇间藏尽湖光山色，张开是鸟鸣，合拢是夕阳。 而今，飘满的落叶，已有长城万里。琴师不弹《梁祝》，也已有多年。 冬天即将来临，芦花盖满两岸。可你仍然打不开梦的大门。 思念的人在远方。而大雁，大雁，又飞过了连绵的群山。 【评析】 这是一首哀感顽艳伤秋之作，上景下情，只轻轻地勾抹，而情致深婉，有余不尽之意令读者去咀嚼。 词从黄昏的秋雨入手，这亦是伤秋词作常见写法。词人静静伫立在暮雨中，任凭冰冷的秋雨吹湿自己的衣裳，看见曾经郁郁的杨柳被秋风打弯，而亭亭的荷叶也被秋雨淋得悲愁，心中一片忧伤。这二句作为景语，写词人眼里的美好景物在秋风秋雨肆虐之下，不能禁受之状。 而秋夜雨滴风急，仍不间断。在如此令人伤感的氛围里，词人很自然地由倦柳愁荷联想到自己的境遇。于是词人感觉自己枯瘦的身躯，再也不能忍受这寒秋。一句瘦骨不禁秋，形象精警地将自己茕茕孑立、销魂无限的情态表现出来，用语十分通俗省净，却让人读后，顿生哀怜。而词人之所以人比黄花瘦，是因为愁绪萦绕心间，正如词中所言别有心情，绝非单纯为秋风秋雨而伤怀。不过这愁又怎说？是因为爱不可得，还是亲人亡故，抑或是壮志难酬？词人并没有明说，这反而留下广阔的想象空间。谯鼓已三更，梦须成。实在寂寞，唯有去梦中消解，然而夜已三更，梦又不成，此情难诉，愁上加愁了。 纳兰的大部分词，皆若此阕，篇篇含愁，卷卷成悲，倾其一生，写尽了情深与悲伤，一曲弦歌，弹到最后，依旧是曲高和寡，而纳兰的寂寞，终究无人能懂。 14.酒泉子 谢却荼 酒泉子 谢却荼①，一片月明如水。篆香消，犹未睡，早鸦啼。 嫩寒无赖②罗衣薄，休傍阑干角。最愁人，灯欲落，雁还飞。 【注释】 ①荼：落叶小灌木，攀援茎，有刺，夏季开白花，清香洁美。 ②嫩寒无赖：嫩寒，轻寒、微寒。无赖，犹无情无义。 【词译】 荼的花期已过。 曾经的浪漫，曾经的美好，都在绚丽而孤寂的盛放中，归为片片落花，汩汩流水。 人生是否也如四季？ 春夏时，百花盛开，带给你满眼的姹紫嫣红，然后又一朵朵地消失，空留寻花人疲倦的踪影？ 天涯流落思无穷。是这样么？ 想起王菲的歌 最后剩下自己舍不得挑剔，最后对着自己，也不大看得起，谁给我的世界，我都会怀疑。心花未放，却开到荼。 【评析】 古语曰：开到荼花事了。所谓开到荼即是言荼靡开败之日，便是一年的花季结束之时，所有的花也就不会开放了。纳兰此首《酒泉子》一开篇就用了荼这一意象，并且还特意把凋零、开败的意味突出一番用了谢却二字。我想纳兰用这个意象，并不是纯粹描摹自然景物，而是有所象征。因为荼蘼是夏天最后的花，它的开放代表着夏日花季的终结，而一切的事，不管有没有结局，都得在这白色微香中曲终人散。而现在连唯一的荼蘼花也凋谢了，可见在纳兰看来，所有的精彩和芬芳也随之消融在渐凉的秋意里，一切归于黯然煞意，走到了尽头。这样，词作一开篇就奠定了凄清哀婉的基调。 一片月明如水。现在花季已逝，只有一轮明月，皎皎悬于天宇，播下清冷寂寞的光辉。在这样月明如水的夜晚，李白曾举杯邀明月，对酒成三人，殊为潇洒，然而终是月既不解饮，影徒随我身，月亮难以为伴，影子也徒随自身。纳兰没有选择像李白一样借酒沉醉，醉后援翰写心，感而抒怀。他没有那样的心境。他只有悄悄燃起心字暗香，一人默默思量自己的重重心事，而越思量就越难以为寝，直至早鸦开始啼叫，还犹未睡。总言之，这上阕词，重于写景，而景中含情，明丽清晰。 词至下阕，转以言情为主，情中有景。嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角，气候已??有些许寒意，词人所穿的衣服已经快遮挡不住这微寒了。其实，身寒仍有衣可御，但是心若寒冷，有甚可御？所以他对自己说休傍阑干角，因为他知道，纵然把阑干拍遍，也无人理解他的登临之意。最后三句，直抒胸臆而意蕴含婉。君不见，灯欲落，雁还飞，这满腔愁绪，怕是又要延续到第二天了。 15.生查子 东风不解愁 十五生查子 东风不解愁，偷展湘裙衩①。独夜背纱笼②，影著纤腰??。 尽水沉烟③，露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香④，小立樱桃下。 【注释】 ①湘裙衩：指用湘地丝绸制做的裙衩。 ②纱笼：灯笼。 ③爇(ru)尽句：谓沉香已??燃尽。爇，燃烧。水沉，即水沉香、沉香。 ④花骨句：意谓夜来天寒露冷，而花蕾却发出宜人的香气。花骨，花骨朵，即花蕾。 【词译】 是??，把心事的倒影，描摹成哀愁的形状？ 是??，在春风中借着朦胧的星光，含蓄地编织着，穿越烟雨的忧伤？ 有人说，最凄凉最弄人的不是你知道，失去所爱的那一刻，而是你还在徘徊，犹未知道已??失去。 所以从此，只有相思无尽处。 只有，此恨绵绵无绝期。 而那最后深情的一吻，便是： 为伊消得人憔悴。 【评析】 《生查子》词是一首颇有韵味的咏愁佳构。其笔触之细腻、传神，丝毫不让宋代号称压倒须眉的巾帼李清照。 词的上阕，开篇推出的是一个女子的长裙之特写镜头：东风不解愁，偷展湘裙衩。这里，词人以东风交代季节春天，并以不解愁、偷展等字加以状写，使之人格化，著上了人之感情色彩，从而，在不??意间映衬出了女子的愁。继而，由此镜头叠化出一个女子背影纤腰的特写镜头：独夜背纱笼，影著纤腰??。夜间，一个女子孤零零地背立在纱笼边，熏炉的火光映出她纤腰的身影。这一特写镜头，显现春夜一女子之背影，突出其纤腰，包孕了这样的潜台词：此女子，愁情深长。何以见得？她独自一人，夜而不寐，必有心思。其心思何在？这从首句东风不解愁可推知她心中含愁。何愁之有？从其腰肢纤细的背影，读者自可领悟到此乃相思之愁情。宋代词人柳永不就有衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴（《凤栖梧》伫倚危楼风细细）的名句吗？ 词的下阕，展现在读者面前的仍是一个个相连接的镜头。首先，推出的是沉香燃尽一刹那的镜头：爇尽水沉烟。沉香之烟是袅袅升腾的，由此，又引出了另一个镜头：露滴鸳鸯瓦。镜头之间的切换自然，也让人一目了然。这两个镜头，承接词的上阕，勾勒女子所处的环境，进而衬托其愁情。爇尽水沉烟，沉香已燃烧尽了，烟也散失了，照应上文的纱笼，暗示此女子夜间独立不寐时间之久。露滴鸳鸯瓦，露已生成，滴在成对的瓦上，暗示夜已很深，更见出此女子独立不寐时间之久，从而，进一步地渲染其愁情之深、相思之苦。 词至此，已颇有境界，而词人似乎并不满足，又于词的卒章处摇出一个花骨冷宜香，小立樱桃下的镜头。宋代诗人苏轼《雨中看牡丹》有清寒入花骨，肃肃初自持之诗句。纳兰性德以花骨比喻女子弱骨，此女独立于樱桃花下，与花香颇为相称。在词人的笔下，此女子与花融为一体，其相思之愁情也随着镜头的移动越旋越深。整首小词，轻灵跳荡，真率自然。 16.生查子 散帙坐凝尘 生查子 散帙坐凝尘①，吹气幽兰并。茶名龙凤团②，香字鸳鸯饼。 玉局类弹棋，颠倒双栖影③。花月不曾闲，莫放相思醒④。 【注释】 ①散帙：指打开的书卷。坐：无故，自然而然。凝尘：尘土聚积。 ②茶名二句：龙凤团，茶名，即龙团凤饼，为宋代著名的贡茶，饼状，上有龙纹，故名。鸳鸯饼，形似鸳鸯的焚香饼。一饼之火，可熏燃一日。 ③玉局二句：玉局，棋盘之美称。弹棋，古代一种博戏，后至魏改为十六棋，唐为二十四棋。 ④莫放句：莫引起相思之情。 【词译】 被寂寞打开的书卷，??久地合上了。 书中有一宇宙的文字，可是没有你的名字。 所以，那简陋的爱情，将无法在你那泛黄的日记里驻足停留。 伊人依旧，静若幽兰，美在空空的谷底。可是你寂寞到，要怀念自己了。 你为??流落于此？流落成落寞的音符，奏不成一支思念的曲子。 这个花月之夜。你的爱怜，如这么多年的往事。 这个花月之夜。菩提树又开花了，引起你心中无限惆怅— 那时，你是何等的温柔，花瓣撒落到她织满月光的鬈发上???? 【评析】 关于这阕词，历来争论甚多。有人认为作为相府的长公子，纳兰性德是生长在温柔富贵家中，这阕《生查子》便是其饫甘餍的贵家生活的生动写照。也有人认为这是一阕抒发对恋人妻子的真情挚爱的忆旧词，因为“幽兰”，“龙凤团茶”，“鸳鸯香饼”，“双栖影”以及不曾闲的“花月”都衬托了词人对心上人的无限相思。 以上两解皆有道理，然而亦是“局部之真理”。此阕词实际上是一首闺怨词，词人是借少女的闺怨来感怀自己百无聊赖的境况，而在客观上又反映了词人身居贵族之家绮艳优裕的生活。 首句“散帙坐凝尘”说的是散乱的书卷早已蒙上细细的尘土，显然说明了女主人公无所事事的心境已??持续很久了，这一“坐”字，当“无故、无由”来解，表面是不知道什么??因，实际上慵懒无聊，不想读书。“吹气幽兰并”，这位美丽女子口中散发的温香如兰似麝，然而却是幽兰陷于空谷，无人欣赏。以下四句，词人用龙凤，鸳鸯，双栖鸟儿皆成双作对来反衬出女主人公的孤单寂寞。你看，即使桌上新沏的是龙凤团名茶，燃着鸳鸯饼的香料，她也无法兴致勃勃，好不容易下棋解闷，却又看到双宿鸟儿幸福甜蜜的身影映现在棋盘上。于是，只好发出感叹“花月不曾闲，莫放相思醒”，告诉自己不要生起相思之情。透过最后两句，一种不满闺中生活却又无可奈何的心境，便流露无遗了。 17.生查子 短焰剔残花 生查子 短焰剔残花，夜久边声①寂。倦舞却闻鸡②，暗觉青绫③湿。 天水接冥蒙④，一角西南白。欲渡浣花溪⑤，远梦⑥轻无力。 【注释】 ①短焰两句：残花，烛花，烛心燃烧后结成的穗状物。边声，指边地特有的声音。 ②倦舞句：古以闻鸡起舞作为壮士奋发之典故，这里说的是倦于起舞却偏偏闻鸡的矛盾心情。 ③青绫：青色的有花纹的丝织物。古代贵族常以之制作被服帷帐等。 ④冥蒙：幽暗不明。 ⑤浣花溪：在四川省成都市西郊，为锦江支流，溪旁有杜甫故居浣花草堂。这里借指自己的家。 ⑥远梦：指思念远方的梦。 【词译】 惦念是否真只是因为不舍？ 念念不忘是否只是因为依恋？ 那一年，你忘了桃花开过没有。 那一年，你说，她一袭粉红，美若仙子。即使那时，她总是爱着一身青衣纱袍，落三千青丝。 夜凉如水，今夜的你，远在天涯。 今夜的她，仍在故园的梦寒湖畔，披下一肩长发，不带任何珠花，步摇。 风起时，她的白衣布袍就这样随着风，飘啊，飘。 你可曾看见，梦寒湖畔她的身影？ 你可曾听见，她为你吟诵的一首《竹枝词》 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 【评析】 本阕词为随扈出塞思家之作。 上阕言词人身在边地，入夜起徘徊，离忧难禁，惆怅难眠。短焰剔残花，写的是蜡烛燃久，烛花渐高，火焰渐短，故需要把残存的烛花剔去，亦即剪烛，李商隐《夜雨寄北》里就有何当共剪西窗烛的诗句。当然，既是随扈离家，词人也会像李义山一样，想念千里之外的妻子，也会回想和妻子在一起聚首西窗、共剪烛花的恩爱日子。不过词人此时不是在四川，而是身在边塞，能听见胡笳互动，牧马悲鸣的萧索边声，只是由于寒夜已久，这些吟啸之声已经沉寂，暂不能闻。 边声没有听到，荒鸡鸣叫的声音，却听到了。倦舞却闻鸡一句，用典出新出奇，深藏了诗人的隐怨。《晋书祖逖传》中有记：(祖逖)与司空刘琨俱为司州主簿，情好绸缪，共被同寝。中夜闻荒鸡鸣，蹴琨觉曰：此非恶声也。因起舞。本来，闻鸡当起舞，壮士当奋发，有所作为，但是词人闻鸡，却倦于起舞了，不但如此，还暗觉青绫湿，清晨的雾气已经把他的衣裳打湿，让他心生寒凉。这其中能窥到半点祖逖式的建功王事之怀么？ 词至下片，转以浪漫之笔法出之，写梦里情景，于迷离倘恍中表达了怨情与离忧交织的款曲。天水接冥蒙，一角西南白，此二句言处于西南方的家乡已在千里之外，故水也是天水，并且由于距离遥远，幽暗不明，在晨光之中泛出一片朦胧之色。既然遥不可及，那就借着梦回去吧，可誰料梦也轻无力，不能承托，词人只有任由无边的黑暗把自己吞没了！结句意境凄幽沉婉，尤令人心痛。 18.点绛唇 咏风兰 点绛唇 咏风兰① 别样②幽芬，更无浓艳③催开处。凌波④欲去，且为东风住。 忒煞萧疏⑤，争奈秋如许。还留取，冷香⑥半缕，第一湘江雨⑦。 【注释】 ①风兰：兰花的一种，开白色的花，微香。据张本标题，此词系为张见阳所画兰花的题词。张见阳于康熙十八年曾任湖南安华县县令，故词中特别提到湘江。 ②别样，特别、不寻常。 ③浓艳：艳丽、华丽。代指鲜艳的花朵。 ④凌波：在水上行走。 ⑤忒煞：太，过于。萧疏：稀疏。 ⑥冷香：指花之清香气。多喻菊、梅之香气。 ⑦第一湘江雨：张见阳此时正令湖南安华，故此句意谓见阳所江之风兰堪称湘中第一了。 【词译】 你说，兰花寂寞。 你说，你就是一朵幽美的兰花。不是富贵的三春牡丹，不是高洁的盛夏芙蓉，也不是高雅的金秋菊花。 它始终都是一个淡泊的名字，在你朴素的是诗句中： 行到水穷处，坐看云起时。 行到水穷处，不见穷，不见水 只有一片幽香，冷冷在目，在耳，在衣。 回眸一笑便足成千古。 【评析】 此篇即为题兰兼咏物之作。咏物词在古典诗词中是为一大类别。这种词滥殇于唐，宋人继之，渐进佳境。清词中的咏物之作亦多有佳篇美什。但咏物之作极不易工，其上乘者大都借物以寓性情。性德对填写咏物诗词也有自己的看法，他说：唐人诗意不在题中，亦不在诗中者，故高远有味。虽作咏物诗，亦意有寄托，不作死句。他是这样主张的，也是按照自己的主张去创作的。这首咏风兰的词就是如此。 上阕从香气和姿态两方面对风兰作了精致灵动的描摹。别样幽芬言风兰散发出不寻常的香味，这种清幽??雅的气息，是那些浓艳的花朵无法与之媲美的。风兰不仅在香气上与众不同，而且形态上也如凌波，飘飘欲去。此处凌波，语出曹植《洛神赋》凌波微步，罗袜生尘，本用以形容美好的女子，这里借以描摹风兰轻灵飘逸、柔美无限的样子。东风在这里显然不是春风，可以理解为时光，催花开放和呵护花的力量。整句即言希望风兰这样美好的花不要去的太快，希望美好的事物能够长存。 如斯希望，当然美好，然而秋意袭来，风兰只得忒煞萧疏。忒煞一词写出了词人惜花的惋惜之心。然而尽管风兰看上去已经太过稀疏，可仍散发出微微香气。显然，这里的还留取，冷香半缕用了比喻的修辞手法，因为这风兰终究不是自然界的风兰，只是友人的画罢了。而画上的风兰竟然给人一种好似幽香散发的感觉，可见所画之风兰堪称湘中第一了。至此，读者方才明白原来这是一阕咏物题兰之词。 历来咏物之作，所咏之物，多为菊花、梅花、牡丹、柳树等，至于风兰，吟咏的则少之又少了。风兰本非富贵之花，它只是生长在深山野壑中的小草而已。但纳兰对其情有独钟，大加赞美和称羡。于词中，则字字刻画，又字字天然，不即不离，不粘不脱，即意有寄托，不作死句。风兰之形象绰约可见，而又不无诗人性情的处处流露。既咏物又抒怀抱，显然颇含骚雅之旨，寓有诗人深挚的情怀，尤其是一段意思，全在结句，斯为绝妙。 20.点绛唇 黄花城早望 点绛唇 黄花城①早望 五夜②光寒，照来积雪平于栈③。西风何限④，自起披衣看。 对此茫茫，不觉成长叹。何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁⑤。 【注释】 ①黄花城：在今北京怀柔县境内。 ②五夜：即五更。古代将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五段，故称。 ③栈：栈道。 ④何限：多少。 ⑤平沙雁：广漠沙丘上之大雁。 【词译】 大雁飞回了故乡。它们挥动着翅膀，多像挥动一把把剪刀，途中剪碎了什么。 是昔去雪如花，今来花如雪？ 还是昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏？ 或是，或不是。 你只知道，自己在杨柳青青季节依依离去，却无法在雪花飘飘季节踽踽归来。 想家，就轻吟一曲叹感伤，慰乡愁。 而你最大的愿望也就是 在老去的时候，能卸下这一身侍卫的盔甲。 在荒芜已久的花园里，种一些树，调一弦素琴，填一首淡泊以明志的小令。 【评析】 卢氏死后，纳兰随帝王南巡北狩，把自己放逐到万里西风瀚海沙里面去，放逐到斜阳下、断碣残碑里面去。此时的词又多了铮铮之音，令人耳目为之一爽。而这样的词句，却还是不脱悲凉，即使意境开阔了许多。譬如这首《点绛唇》即是如此。 词的上阕展示的是一幅寒夜阑珊的雪景图。天色将明，已到五更，雪光映照，寒气逼人。在雪光的辉映下，诗人看到积雪巳经和栅栏齐平。照来积雪平于栈中一平字写出了下雪之大，天气之严寒，早已不是今我来思，雨雪霏霏中的飘飘花雪了，而是早已积土成山的积雪，从而给人一种冷凝冰滞之感。再加上西风大作，惊扰词人清梦，难以成眠，于是只好自起披衣看。一自写出了孤独寂寞之苦。 下阕为感叹。既是行役，那么离家千里，长途跋涉，饱受颠簸流离之苦自是难免，况且还碰上了这样恶劣的天气！遂对此茫茫一片，不觉成长叹。长叹什么？或许是感喟漫漫长夜，风一更雪一更，无人能解难耐清寂孤独之苦，或许是叹息虽是天高地阔，远离那枷锁繁华，却依然自由不得，抑或是感叹身在大漠，边声寒苦，而家乡远在千里之外。但是不管如何百感交集，词人总希望能早一些天亮，见到阳光，似乎这是唯一的解脱。于是词人发出了殷殷的期望：晨星将要散落，城下河边沙滩上大雁正飞起，天什么时候才能亮？ 整阕词全用白描，但朴质中饶含韵致，清奇中极见情味。 21.浣溪沙 泪浥红笺第几行 浣溪沙 泪浥红笺①第几行。唤人娇鸟怕开窗。那能闲过好时光。 屏障厌看金碧画②，罗衣不奈水沉香③。遍翻眉谱④只寻常。 【注释】 ①泪浥：沾湿。红笺：红色信纸。 ②金碧画：金碧山水画，即以泥金、石青、石绿三色为主的山水画。古人多将此画绘于屏风、屏障之上。 ③水沉香：即沉香。落叶亚乔木，产于亚热带，木材是名贵的熏香料，能沉于水，故又名水沉香。 ④眉谱：古代女子画眉毛的图谱。 【词译】 小院孤独。 展开红笺的女孩，心思是一条孤独的鱼，在信笺和心上人之间，安静地游动。 荡出去，再回来。 一行一行，有鸟鸣，有沉香，还有眉角。 她想统统寄过去。这时候的自己，比春天还动人。 一行一行。她的眼泪，很温柔地流下来了。 不想擦去，你看看，思念我让变得多么落寞，多么美丽。 【评析】 这首词是从对面写起，写妻子对我之深切怀念。 上阕说她写信寄怀的复杂心绪和由环境触发的感想。泪浥红笺第几行写她本想用一纸红笺，遥寄相思，怎奈边写边流泪，以至不知写到第几行便无法写下去了。于是又感到无聊，而窗外的鸟儿娇声蹄叫，似乎在告诉人们这是美好的时光，可听此却又牵动了她的愁肠，故而还是将窗子关上，免得添愁增恨。那能闲过好时光一句，语出李隆基词《好时光》彼此当年少，莫负好时光，誰来的意思是劝女及时嫁夫，美貌不可持，青春都一响，如遇有情郎，不妨付衷肠。但是这里，女主人公已经嫁作人妇，应该说并未辜负大好的青春时光。词人化用此语，似有不妥。然而只要对纳兰性德婚后的生活稍加考察，便知此语十分熨帖。纳兰性德是康熙皇帝的殿前侍卫，和妻子结婚以后，须经常入值宫禁或随皇上南巡北狩，因此二人常常分隔两地，离多聚少。所以对妻子而言，虽嫁夫君，然多数时候仍不能与其共享青春，以致她有此虚度年华之感。 下阕转到室内，继续描写她的孤寂无聊。屏风上的金碧山水她厌看，罗衣上的浓郁香气惹她烦恼，眉谱画了又画也觉无趣无味。明明是我在思念妻子，却偏从设想中妻子念我写来，如此更显深挚屈曲。此一写法，直教人想起欧阳修的《踏莎行》。其下阕寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。通过设想妻子凭栏远望，思念行人的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻，虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致，与纳兰此篇，十分相类。 23.浣溪沙 消息谁传到拒霜 浣溪沙 消息谁传到拒霜①？两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。 银蒜②押帘人寂寂，玉钗敲竹③信茫茫。黄花开也近重阳。 【注释】 ①拒霜，木芙蓉花，俗称芙蓉或芙蓉花，仲秋开花，耐寒不落，故名拒霜。 ②银蒜：银制的蒜形帘押。 ③玉钗敲竹：用玉钗轻轻敲竹以排遣愁怀。 【词译】 怎么还容得下一朵芙蓉花的盛开，在想念与想念之间。 盼你归来的心，化作串串音符，在天上飘，在地下流淌。 手指，怎样在银色的帘帷上，弹出芬芳的乐曲？ 玉钗，怎样在翠绿的竹间，开出烂漫的花朵？ 直到大雁南飞， 直到黄花开遍重阳， 直到一朵云飘进我的小屋， 直到阳光，开始想念我们相聚的下一个春天。 【评析】 此为一阕思念之词，写重阳节到来，诗人又深切地怀念起往日的情人来了，他彷徨不安，踌躇难耐，遂赋此以排遣孤寂无聊的幽情。吴世昌《词林新话》云：此必有相知名菊者为此词所属意，惜其本事已不可考。此即言纳兰曾有所恋之人，本词即为她而作。既然本事无考，我们也不必非去计较对方究竟是誰，只把它当作一首爱情词去欣赏就够了。 纳兰的爱情词深婉哀怨，惯于从思念的对象着笔，一倍增其强烈而深挚的怀念之情。此阕亦是。上片写室外的景象，点出盼望离人当归而未归的怨离凄凉之情。消息誰传到拒霜，是誰传来了消息说，待到秋天木芙蓉花开的时候他便回来？以设问起句，突出了女主人公一腔哀怨的心思。那究竟是誰告知她漂泊的离人即将归家呢？是那狠心的萧郎寄来的红笺，还是芙蓉花开的秋季，抑或只是女主人公自己空渺的幻想？也许真是她自己，明知良人未有归期，可为了得到心灵上的慰藉，只好拟个归期告慰自己。若是这样，她的怨倒是自怨自艾了。二、三句转写鸿雁长空，晚秋空寂之景，渲染了凄凉的氛围和心境。 下片转入室内情景的刻画。银蒜两句，写女子在怅然愁苦之际，只好把玩银制的蒜形帘押，用精致的玉钗轻轻敲竹以排遣愁怀，这两个细节描绘，生动绝妙地表达了她孤独寂寞、百无聊赖的意绪。结句黄花开也近重阳以重阳黄花照应开头，进一步烘托出深情思念之幽怀。黄花，即菊花，菊花开时，秋天已至，这时候芙蓉花也开了吧，但是思念的人，仍然没有归来。不仅没有归来，连那消息誰传到拒霜里美好的消息，也是虚假的了。如此结局，堪称残酷，读之亦备感凄凉孤苦，惆怅不欢。 24.浣溪沙 雨歇梧桐泪乍收 浣溪沙 雨歇梧桐①泪乍收，遣怀翻②自忆从头。摘花③销恨旧风流。 帘影碧桃人已去④，痕⑤苍藓径⑥空留。两眉⑦何处月如钩？ 【注释】 ①雨歇梧桐：唐温庭筠《更漏子》词：梧桐树，三更雨，不道离情更苦。 ②翻：同反，表示转折，相当于反而、却。 ③摘花句:意思是当初曾与她有过美好的风流的往事。杜甫《佳人》:摘花不插发，采柏动盈掬。 ④碧桃人已去：唐崔护《题都城南庄》：人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 ⑤(xi)痕：即鞋痕。，木板拖鞋。 ⑥径：小路。 ⑦两眉：代指所思恋之人。 【词译】 撒几许秋雨在纸上，润湿久藏的情感，掀开心幕的一角，不再对梧桐隐瞒。 多少次在词里描摹，回忆的路，被泪雾遮断。 多少次独倚斜栏，无语望天。 曾用相思把桃树瘦弯，曾让涌动的心潮，把缺月盈满。 心曲悠悠，穿不过一袭帘影，情话绵绵，只凝成手边的一缕轻烟。 对影举觞，看月缺月圆。参不透从古到今的痴心人，为何没有嫦娥奔月的决然。 月缺是思，月圆是念。 【评析】 这首《浣溪沙》，从内容看大概是纳兰写给他早年曾爱恋过的一位女子的。在青梅竹马的表妹、生死患难的卢氏之前，何来这样一位惊鸿照影的美人？史籍已无从可考，可那份深切的思念却力透纸背，如岁月一般悠长，纵使青丝变成白发也无法忘怀。 词上片景起，情景交织。雨歇梧桐泪乍收，从秋雨写起，说的是秋雨已经消歇，梧桐树叶不再滴雨。泪乍收似是语涉双关，可以说是梧桐停止滴雨，就好像停止了流泪，如此则梧桐已然通了人性，自是脉脉含情；也可以说是词人听见秋雨暂歇而不再泫然流泪，如此则伤情毕现。但不管作何种解释，词人的伤感都是不变的。这种伤感之情，也由遣怀二句点明。何来词人伤感，都是因为他忆起了曾与伊人有过的一段美好的风流往事，即摘花销恨旧风流。摘花销恨出自五代王仁裕《开元天宝遗事》卷二销恨花条：明皇于禁苑中，初，有千叶桃盛开，帝与贵妃日逐宴于树下，帝曰：不独萱草忘怀，此花亦能销恨。在这里，词人借以说明自己和昔日的恋人一起度过的那段美好岁月。是啊，那时候，伊人如花、笑盈春园，那时候，闲窗影里，琴曲相映，两人一起看云卷云舒，花开花落，何等浪漫，何等甜蜜！可是这一切都成了旧风流！一语旧风流，几多惆怅，几多悲伤！ 下片紧承旧风流，铺写眼前空寂之景。帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留，化用了唐崔护《题都城南庄》中的人面不知何处去，桃花依旧笑春风，表达了好景不常的感慨和无限怅惘的情怀。你看，帘影招招，碧桃依旧，长满苍藓的小径上，她那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。此情此景，真是叫人无限叹惋。两眉何处月如钩？结句遂以遥遥生问表达了深深的怀念之情。 26.浣溪沙 莲漏三声烛半条 浣溪沙 莲漏①三声烛半条，杏花微雨湿红绡②。那将红豆记无聊③。 春色已看浓似酒，归期安得信如潮④。离魂入夜倩⑤谁招。 【注释】 ①莲漏：即莲花漏，古代一种计时器。 ②杏花雨：清明前后杏花盛开时的雨。红绡，代指红色花朵。 ③红豆：红豆树、海红豆及相思子果实的统称。古诗词中常以之象征爱情或相思等。那：犹奈。白居易《罢杭州领吴郡寄三相公》：那将最剧郡，付与苦慵人。 ④信如潮：即如信潮，谓如定期到来的潮水一样准确无误。 ⑤倩：请。 【词译】 这是春天的夜晚。 一位寂寞的女子，默默地守候着流泪的蜡烛，在水一方。 在水一方。你就是那个古老故事中的伊人，有着杏花一样的小心思，被离别的微雨，一点一点地打湿。 从此，君问归期未有期。遥寄的南国红豆，还保留着他的体温。 从此，徐徐的风和满地的小红花，年年撩起你心底的轻愁。 从此，许多春天的夜晚，潮水来时，你女孩子的梦，已经梦不见他在春天归来。 【评析】 此篇是以女子口吻写离情。 上片景起，莲漏三声烛半条说得是已是深夜，蜡烛已经燃尽了一半。女主人公既听得见莲漏三声就说明她还未入睡，或是无法安寝。而此时杏花微雨，雨湿红花。此时落红满地的春景，推窗便可以看见，即使不看，也可以想见。下接以那将红豆记无聊，用一细小情节便把相思无聊的情态勾画得活灵活现。红豆一词，在古诗词中常象征爱情、相思。唐王维就有《相思》一诗：红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。是啊，红豆本相思之物，女主人公此刻却怨此红豆为何要将红豆寄与我，凭添一份相思愁苦？真乃无奈之语，心情低沉由此可见一斑。 下片写失望的心情。春色已看浓似酒，用醇酒来比喻浓浓春色，言春已深，大概是取自金元好问《西园》诗：皇州春色浓如酒，醉煞西园歌舞人，而在意境上有所更易以纳兰词的愁苦哀怨取代了《西园》诗的暖意融融。并且，这里词人用了已看二字，给人一种恋人不在，即使是三春美景也无甚可赏的苦涩愁怨之感。于是，盼离人归来之心十分殷切。但是结果如何？归期安得信如潮，他的归期怎能和定期到来的潮水一样准确无误呢？貌似归期不定，其实是君问归期应无期。这里信如潮用了李益《??南曲》中的典故。《??南曲》云嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿，写的是一思妇因丈夫是瞿塘商贾，重利轻别离，天天不得相聚，而不由得暗中后悔：早知道还不如嫁给弄潮儿呢！毕竟潮水的涨落有确定的时刻。纳兰用此典，也是表达相同的意思：潮来潮去尚且有期，唯牵挂之人淹留于外，几多埋怨，几多追悔。但追悔并非真悔，而是嗔怪至极的表现，骨子里还是盼望早日相聚，以解相思之苦。离魂入夜倩誰招正是言此，此女子思忖恋人归期不详，万般无奈，只好盼望与他梦里相逢。然而倩誰招一语，使这最后的幻想都成了无望之想，遂露出无限失望之情。此之结尾，沉重凄苦至极，令人读之久久不能释怀。 27.浣溪沙 一半残阳下小楼 浣溪沙 一半残阳下小楼，朱帘斜控①软金钩。倚阑无绪不能愁②。 有个盈盈③骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。 【注释】 ①斜控：斜斜地垂挂。控，下垂、弯曲貌。 ②不能愁：不能控制心中的忧愁。 ③盈盈：谓仪态美好。此处代指仪态美好之人。严绳孙《虞美人》词：有个盈盈相并说游人。 【词译】 黄昏时分，你登上狭狭的小楼。 夕阳被你娇小的步子挤下了山，留下栏杆一排，珠帘一条，飞鸟一双。 你就这样静静地伫立。左边的鞋印才黄昏，右边的鞋印已深夜。 你的愁，很羞涩，很芳香。它让你又一次数错了，懒惰的分分秒秒。 终于，你骑一匹小马出城。 怀中的兰佩，温软，如满月的光辉。 他看你时，你也想看他。 但是，你却莞尔回头。 【评析】 纳兰词总的来说都过于伤情悲切。当然，也有些明快的篇章，虽然为数极少，却是难得的亮色。比如这阕清新可人的《浣溪沙》。 上片情语出之于景语，写女子意兴阑珊之貌。首句点明时间是黄昏，正是夕阳西下时分，朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上，一副颇无心情的懒散样子。倚阑无绪不能愁是说这位女子倚靠着阑杆，心绪无聊，而又不能控制心中的忧愁。此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图，为下阕骑马出游做好铺垫。 下片亦刻??了一个小的场景，但同时描绘了一个细节，活灵活现地勾??出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。有个盈盈骑马过一句，清新可喜，与清照倚门回首，却把青梅嗅有异曲同工之妙。特别是盈盈一词，形容女子，有说不出的熨帖生动，不由叫人想到金庸《笑傲??湖》中那位美貌少女任盈盈，以及《笑傲江湖?后记》中金庸对她的评价：这个姑娘非常怕羞腼腆。薄妆浅黛亦风流一句则凸现了她的风情万种，薄、浅形容她的容貌，亦字说她稍加打扮就很漂亮。那这样一个袅娜娉婷的小女子出去游玩会发生什么样的趣事呢？末句言，见人羞涩却回头。好一个见人羞涩却回头！这只是少女一个极细微的，几乎叫人难以察觉的动作，词人却捕捉到了，轻轻一笔，就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态，把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷，令人读来口角生香，有意犹未尽之感。 28.浣溪沙 睡起惺忪强自支 浣溪沙 睡起惺忪①强自支。绿倾蝉鬓②下帘时。夜来愁损小腰肢。 远信不归③空伫望，幽期细数却参差④。更兼何事耐寻思。 【注释】 ①惺忪：因刚醒而眼睛模糊不清。 ②绿倾蝉鬓：形容低垂着头，头发偏堕的样子。绿，指妇女似绿云的头发。蝉鬓，古代妇女的一种发式。因轻薄似蝉翼，故称蝉鬓。 ③远信不归：指对方没有来信。 ④幽期：男女间的私约。参差：依约、仿佛，意谓不甚分明。 【词译】 假如雨后还是雨，忧伤之后还是忧伤，那么这离别之后的离别，幽居的伊人又怎能从容面对？ 在梦里，她在探测，远方的人用胳臂拥抱自己的距离。 清晨醒来，她用三千烦恼丝，织成了一条彩虹的小径，等他归来。 我再等一分钟，或许下一分钟，看到你闪烁的眼，很想温暖你的脸。 然而，无可奈何的花，已经落去；似曾相识的燕，也已归来。 心上人却在何方？ 守候不来，失落的女子，唯有小园香径独徘徊。 【评析】 这首《浣溪沙》，在那些并不熟悉纳兰词的读者看来，也许更像是历史上某个女词人的闺怨作品，而非出自一个位居御前侍卫，有着武官身份的满族男性之笔下。因为这首词在词体上有着很浓的女性化倾向，写一女子思念丈夫的幽独孤凄的苦况，属于伤离之作。 上片写她的形貌。睡起惺忪强自支，说的是因刚醒而眼睛模糊不清，要打起精神，支撑住自己。一强字写出了挺起精神以写清晨的艰难与不愿。看她早晨一副睡眼朦胧、倦于起床的模样，便知昨夜睡得很晚，大概是夜深灯残，灯火明灭之际，才斜靠枕头，聊作睡去。绿倾蝉鬓下帘时一句是对她头发的描绘。此处，纳兰用绿字来形容她的头发好似绿云，真是给人几多悠远的想象。佳人醒后下帘，头发偏堕也懒得梳理，大概是心有所怀吧。柳永《定风波》词就有暖酥消，腻云亸（duǒ），终日厌厌倦梳裹的句子，用以表达女子由于思恋自己的丈夫，连梳妆打扮之事也无心去做。果不其然，夜来愁损小腰肢，过度的哀愁已经令她身体受损了，可见心怀之深，愁绪之重。 那么究竟是什么让她愁损小腰肢呢？词之下片从她的心理入手，将原因娓娓道来。远信不归空伫望言对方远离却没有来信，只有苦苦凝望，寂寂等待。因为不通音信，所以相思难寄，这就必然使她对远方情人的思念更加迫切，相见的欲望更加强烈。遂有下句的幽期细数，即暗自数着相会的时日，希望能一解相思之苦。然而结果是却参差，即言由于心思太乱，故而数了又数，却仍然数不清相会的日期。然而不管究于何因，幽期既误，他日再聚已成幻梦。于是发出更兼何事耐寻思的喟叹，感觉已经没有什么事情再值得思量了，心境遂臻于绝望。整首词的格调虽平静幽远，但感情幽婉凄怨，秉持了纳兰词一贯的作风。 29.浣溪沙 荒原雪 浣溪沙 残.sbkk8./html/xuedesanwen/ 雪凝辉冷画屏①。落梅②横笛已三更。更无人处月胧明③。 我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生④。 【注释】 ①画屏：绘有彩画的屏风。 ②落梅：古代羌族乐曲名，又名《梅花落》，以横笛吹奏。 ③月胧明：月色朦胧。 ④断肠声：白居易《长恨歌》：夜雨闻铃肠断声。 【词译】 又是黄昏时分，瓣瓣的梅花在横笛声中，依依飘落。 月色如水。 一个寂寞的男子，眼神忧郁，歌喉忧伤，把岁月翻卷成发黄的线装书，蜷缩在记忆的角落。 更鼓声声。 一个寂寞的男子，就是人世间伤心的过客，在回忆中往事中，潸然泪下。 花落也断肠。 【评析】 本词运用了老套的上阕写景，下阕抒情的手法，但景清情切，颇令人动容。 残雪凝辉冷画屏。残雪是指雪停后留在地面、房屋上的雪，此句是说院子里残雪的余辉衬着月光映在画屏上，使得绘有彩画的屏看上去也显得凄冷。而这时候，幽怨的笛声悄然响起。此处落梅并不是指梅花一瓣两瓣的随凉风飘落，而是指古笛曲《落梅花》，李白《司马将军歌》里有句：向月楼中吹落梅。已三更说明此时已是夜深，词人无法安寝，静听那笛声呜呜咽咽声地惹断人肠，而屋外阒无一人，越发显得月光清辉如此朦朦胧胧。上阕通过残雪、凝辉、落梅、三更、月胧明等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有屈居世人皆醉我独醒的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。 下阕，词人紧接着便抛出我是人间惆怅客的感喟。好一句我是人间惆怅客！纳兰容若可谓是才华绝代的人物，奈何天妒英才，仅活了三十一岁。他在精神气质上颇似贾宝玉的贵胄公子，身居华林而独被悲凉之雾，读他的词，挚意深情而凄婉动人，这是因为婚后仅仅三年，妻子便因病早逝，自己的精神家园重新被毁，这对他的感情影响极大，之后写了许多篇哀感顽艳的回忆、悼念他妻子的诗词。知道了这些，就知道词人在写词时是怎样一种心情了，就不用再问为什么他说自己是人间惆怅客了。接下来一句是知君何事泪纵横。这个君指的是谁？是朋友？是知己？还是那天上朦胧的月亮？都不是，而恰恰就是纳兰自己。当一个人倦了，累了，苦了，伤了的时候，便不禁会忍不住地自言自语，自怨自艾，自问自答，何况是纳兰这样的至情至性之人呢？词句至此，已令读者唏嘘不已，不料还有下一句，断肠声里忆平生更是伤人欲死，短短七字，不禁令人潸然泪下。 30.浣溪沙 五字诗中目乍成 浣溪沙 五字诗中目乍成①。尽教残福②折书生。手③裙带那时情。 别后心期④和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明⑤。 【注释】 ①五字诗：即五言诗。目成，男女间以目传情。 ②残福：短暂的幸福。 ③那(nu)：揉搓。 ④心期：心相期许。 ⑤小窗明：唐方《失题》诗：夕阳如有意，长傍小窗明。 【词译】 在那首互通情意的五言诗中，你们的目光，平平仄仄，押韵完美。 你说，从你到她，相爱只有一盏月光的距离。 她静默着。微笑，成双成对地，开遍她那诱人的嘴角。 从此，小径上长出串串的脚印，月光播下长长的身影。 你们钻进两只蝴蝶的故事里，成为主角。 那时候，誰也没有想到，夕阳已经备好一把离别的刀。 而离别后，你的忧愁，长成了一棵没有年轮的树，永不老去。 【评析】 这首词写别后相思。 上片写追忆往日的恋情，写的也是初恋情态。五字诗中目乍成。想想你我互赠五言诗文，刚刚通过眉目传情而结为亲好的那时候，该是多么甜蜜！目乍成用了一个古老而浪漫的典故。《楚辞?九歌?少司命》曰：满堂兮美人，忽独与余兮目成。朱熹注为：言美人并会，盈满于堂，而司命独与我睨而相视，以成亲好。古代男女之间，禁忌甚多，遂有琵琶传幽情，锦字寄相思，不过最令人心旌摇荡的莫过于这眉目传情，秋波相送了。接下来两句就要说心心相印后的幽会了。因为是私定终身，没有媒婆之言，所以两人亲昵的时间很短暂，这心中的幸福感自然也很短暂。所以两人就要加倍珍惜，尽教二字即是言此，这是对幽会中男女双方心理的描绘。手等勾?鞘鼻椤币痪湓蚴嵌杂幕嶂信?由裉?南附诿杌妗Ｉ倥???抻铮?耸智崮砣勾??辈匦牡椎纳钋槿匆岩恍刮抟拧Ｉ掀?昧肆礁鱿附诿栊矗?憧袒?出当日相恋的幸福情景，其结句尤为鲜活动人。 下片写今日的相思。别后心期和梦杳。一个别字将时间从幸福美好的当时，想到倍添相思的如今。自离别后，心心相印的情话，白头偕老的誓言已经变得和梦一样渺茫遥远了。而一个杳字，诠释了离别的黯然销魂。这样，年来憔悴与愁并也就在情理之中了。古代诗人、词人写自己颜色憔悴、形容枯槁，多用宛转之笔，比如《古诗十九首》有相去日以远，衣带日以缓，贺铸有憔悴几秋风（《小重山》），柳永有衣带渐宽终不悔（《蝶恋花》），赵汝茪有罗裙小一点相思，满塘春草。（《摘红英》），但是纳兰并没有如此委婉而出，而是直抒其怀，毫不隐曲。这也可以说是纳兰自遣之词的特点之一。结句夕阳依旧小窗明出之于景语，余有不尽之意。 31.浣溪沙 记绾长条欲别难 浣溪沙 记绾长条欲别难①。盈盈自此隔银湾②。便无风雪也摧残。 青雀几时裁锦字③，玉虫连夜剪春幡④。不禁辛苦况⑤相关。 【注释】 ①绾(wǎn)：缠绕打结。长条：柳条，古人有折柳赠别的习俗。 ②盈盈：形容水的清澈。银湾：银河。 ③青雀：青鸟，传说是西王母的信使，后用为信使的代称。锦字：女子寄给丈夫或情人的书信。 ④玉虫：灯花。春幡：立春日做的小旗。旧时习俗，在立春之日将其悬挂枝头或戴在头上以示立春。 ⑤况：正，适。 【词译】 你又想起，长亭送别时的难舍难分。 那一枝枝折下的柳条，轻轻垂下的，不是柳叶，而是花前月下的甜蜜，西窗剪烛的温馨。 而如今，风再吹时，已是芳草天涯。 已是盈盈一水间，脉脉不得语。 有人说，爱过，是世界上最富有的。 却不知，缘分已是那薄薄的春幡，经不起离别的一握揉皱。 等缕缕的叹息声，在舌尖上舞蹈时，我们已经老了。 再彼此相望，才发现那张曾??熟读成诵的脸庞，早已不再相识。 【评析】 这是一首抒写离情别绪的词作。清丽典雅，又不失深情婉致。 上片写离恨。记绾长条欲别难是写当时分别的情景。长条指柳条。在古人那里，柳与离别有密切关系，古人习惯折柳送别，所以见了杨柳就容易引起离愁，比如王昌龄的《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯，未言折柳，只是忽见，就离情殷殷了。欲别难道尽分离时难分难舍的景况。虽然别情难禁，十分不舍，但一别之后便音容杳然，天各一方了。这句盈盈自此隔银湾袭用《古诗十九首》迢迢牵牛星，皎皎河汉女。盈盈一水间，脉脉不得语，将自己和恋人比成牛郎织女，分居银河两边。然而牛郎织女还有七夕，还有鹊桥之会，还有金风玉露一相逢，胜却人间无数，可是作者和恋人之间有什么？故而，作者慨然叹曰：便无风雪也摧残，意谓而今纵是无风雪摧逼的好时光，也依然是惆怅难耐。此言，直中能曲，凄婉动人。 下片连用典故，写企盼之情。青雀几时裁锦字。青雀，即青鸟，传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。锦字，织锦上的字。前秦苻坚时，窦滔未带妻室赴襄阳镇守。其妻苏蕙，因思念丈夫，织绵为《回文旋图诗》以寄，后世常以此指妻子寄书丈夫，表达相思之情。此句是说盼望着对方音信的到来。接下是玉虫连夜剪春幡。春幡，是指立春日做的小旗。古称立春春气始而建立，黄河中下游地区土壤逐渐解冻。《岁时风土记》：立春之日，士大夫之家，剪彩为小幡，谓之春幡。或悬于家人之头，或缀于花枝之下。辛弃疾《立春日》也有春已归来，看美人头上，袅袅春幡。看来这春幡当为女子所剪，那么玉虫连夜剪春幡所言对象已经不是作者自己了，而是作者想象彼女正在灯下挑灯剪春幡的情景，这不禁让人疑窦顿起：上句分明是言作者自己，而这句怎么猝然言彼呢？其实不难理解。因为上句是盼信，既然锦字不回，作者只好思绪飘然离身，飞入她处，好悉知她的境况如何了。而女子剪幡，好像是盼春，其实是盼望着与情人重聚。此之笔法，堪称纡回曲折，含不尽意。但是这些愿望都成了无望。一句不禁辛苦况相关，让人顿从云端跌落，于是失落、幽伤萦怀，难以排遣。 32.浣溪沙 身向云山那畔行 浣溪沙 身向云山那畔①行。北风吹断马嘶声。深秋远塞若为情②。 一抹晚烟荒戍垒③，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平。 【注释】 ①那畔：那边。 ②若为情：何以为情，是怎样的情怀。 ③荒戍垒：荒凉萧瑟的营垒。戍，保卫。 【词译】 戍守的人已归了，留下边地的残堡。 十七世纪的草原，那些身向云山的身影，留给了吹断马嘶的北风。 射中过深秋的箭，挂过边塞的铁钉，被黄昏和望归的靴子磨平的晚烟。 一切都老了，一切都抹上夕阳的锈。 只有一座旧城，不能再瞭望，不能再系马。 你黯然地卸了鞍。你的行囊没有剑。 历史的锁，没有钥匙。 【评析】 康熙二十一年(1682)八月，纳兰受命与副都统郎谈等出使觇梭龙打虎山，十二月还京。此篇大约作于此行中。与此一首写作同时尚有《沁园春》(试望阴山)、《蝶恋花》(尽日惊风吹木叶)等词作。这首词抒发了奉使出塞的凄惘之情。 身向云山那畔行。起句点明此行之目的地，很容易让人想起同是纳兰的山一程，水一程，身向榆关那畔行。北风吹断马嘶声。北风言明时节为秋，亦称秋声。唐苏颋《汾上惊秋》有：北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。而纳兰在此处云北风吹断马嘶声。听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。难怪他会感慨深秋远塞若为情。 下片。一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面。晚烟一抹，袅然升起，飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，而关城依旧。词中的寥廓的意境不禁让人想起王维的大漠孤烟直，长河落日圆以及范仲淹的千嶂里，长烟落日孤城闭。故而张草纫在《纳兰词笺注》前言中言，纳兰的边塞词写得精劲深雄，可以说是填补了词作品上的一个空白点。然而平心而论，无论是一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城、万帐穹庐人醉，星影要摇欲坠，还是山一程、水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯，纳兰都不过是边塞所见所历的白描，作者本身并没有倾注深刻的生命体验，这类作品的张力无法与范仲淹塞下秋来风景异同日而语。不过，纳兰的边塞词当中那种漂泊的诗意的自我放逐感的确是其独擅。比如本篇的结尾古今幽恨几时平，极写出塞远行的清苦和古今幽恨，既不同于遣戍关外的流人凄楚哀苦的呻吟，又不是卫边士卒万里怀乡之浩叹，而是纳兰对浩渺的宇宙，纷繁的人生以及无常的世事的独特感悟，虽可能囿于一己，然而其情不胜真诚，其感不胜真挚。 下片写愁心、离颜。魂梦不离金屈戌。出塞半年以来，词人梦魂夜驰，飞越千山万水，去和家里的妻子相会。不是徘徊不语，今夜梦魂何处去不是佳人何处，梦魂俱远，更不是梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。作者的梦魂从来就没有离开过故园和伊人。情痴如此，可嗟可叹。若言魂梦不离金屈戌说的是魂梦飞渡，静夜之怀，那么画图亲展玉鸦叉说的就是对伊凝睇，白日相思。你看他亲自展开的妻子的画图，一遍又一遍地想象她的面庞，以至于发出生怜瘦减一分花的爱怜体慰之语。是啊，最可怜者，莫过于闺中妻子因思念丈夫而玉容憔悴了。纳兰能作此语，堪称千古之柔情人也。 34.浣溪沙 肠断班骓去未还 浣溪沙 肠断班骓去未还①，绣屏深锁凤箫②寒。一春幽梦有无间。 逗雨疏花③浓颜改，关心④芳草浅深难。不成风月转摧残⑤。 【注释】 ①斑骓：身上有杂色斑纹的马。李商隐《对雪》诗：关河冻合东西路，肠断斑骓送陆郎。 ②凤箫：排箫。 ③逗雨疏花：春雨撒在稀疏的花上。 ④关心：牵惹人的情思。 ⑤不成：难道。风月：春日的风光，此处喻为男女间情爱之事。转：渐渐。 【词译】 一袭白衣的忧伤男子。他不是归人，而是个过客。 他达达的马蹄已经远去。 只剩下，你庭院深深的心事，被锁在寂寞的黄昏。 钥匙已经被他带走。再没有呜咽的洞箫划过岭南，没有归棹的桨声轻叩季节。 你有的仅是一春幽梦，倾国倾城。 梦中有微微的雨，疏疏的花，萋萋的芳草，缕缕的情丝。 你说，我不愿醒来，你不要追问。 东风来时，三月的柳絮满天飞舞。 【评析】 这首词是以闺中女子的口吻写离愁别恨的。 上阕写的是丈夫远行在外，闺中人寂寂无聊，索寞伤怀的心绪。肠断班骓去未还一句表达了良人离去后闺中女子的魂销肠断、情思凄苦。班骓指毛色青白相间的骏马，古诗词中常以指称情人所骑之马，这里说的是征人。征人去家以后，迟迟不归，闺人寂寞难耐，索寞无聊，绣屏紧锁，凤箫也闲置起来不再吹奏了。深、寒二字分明写出了此女子欲取鸣琴弹，恨无知音赏而只好闲弃不奏的惝然情怀。清醒时的现实，总是惹人怅惘，于是闺中人只好假于梦境，希冀能慰藉现实中的寂寞孤苦。一春幽梦有无间。幽梦固然美好，然而在有无之间，道是有还是没有？或是独处深闺，幽梦难寻，灯尽梦回，更觉寂寞难堪。 下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹景物。其意虽转，但其情却与上阕接连不断。逗雨疏花浓??改，关心芳草浅深难。迷离的春雨轻撒在稀疏的花上，让花改变了浓??的颜色，牵惹人的情思的芳草也难辨深浅。明显的三春景色，意味思妇的惜春自怜。浓颜改写娇嫩的花朵在雨水的敲打中颜色由浓转淡，浅深难写萋萋的芳草由浅而深，此二句皆寄寓春色易逝之感。由此二句铺垫，自然引出不成风月转摧残，以情语为景语作结：难道这男女之情也会像春天一般渐渐凋残？春色本来美好，但是在她看来，却如女子，青春一逝，则红颜将老，恰如流水年华一去不再。遂触景伤情，益增思念。全词凄惋缠绵，语虽短而情浓。 35.浣溪沙 旋拂轻容写洛神 浣溪沙 旋拂轻容写洛神①，须知浅笑是深颦②。十分天与可怜春③。 掩抑薄寒施软障④，抱持纤影藉芳茵⑤。未能无意下香尘⑥。 【注释】 ①旋：漫，随意。轻容：薄纱。这里指用来书画的素绢。写：画。洛神：洛水女神宓妃，古诗文中常用来代指美女。这句说随意拂拭素绢为她画像。 ②颦(pn)：皱眉。 ③天与：天生。可怜：可爱。 ④掩抑：抵挡。软障：布幔。这句说怕意中人因衣着单薄感到冷，所以掩上布幔挡风。 ⑤藉：践，立。芳茵：华美的地毯。 ⑥香尘：女子步履扬起的灰尘。这里指人间。 【词译】 紫薇茉莉花残，斜阳照却阑干。 轻声吟唱的，是你，洛神一样绝美的女子。 月光下，一位翩翩多情公子，执笔作画，为你。 笔下，你双眼皮的呼吸和袅娜的脚印。 笔下，你的酒窝，随微笑，一张一合，醉倒十坛美酒，他的忧愁。 你是春天的姐妹。皱皱眉头，就是微风一缕，细雨一丝。 你有薄薄的寒冷，他有暖暖的夕阳。 你们一起拥抱的时候，芳草开遍天涯。 【评析】 这首词清新洒脱，写的是为一美若神仙的女子??像，表达了对这位女子由衷的赞美和怜爱。 上片说为她画像。旋拂轻容写洛神，频频地拂拭绢纸为她画像。作者用轻容来指代画纸，用洛神来指代女子，皆含不胜爱怜之情。因为轻容是纱中最轻者，《类苑》云：轻容，无花薄纱也；洛神是指传说中的洛水女神，名宓妃，以女神称人，褒爱之心，自是可见。须知浅笑是深浅。乍读此句似不可解者，为何浅浅微笑就是深深蹙眉？联系上句方知，此句是说，她的形象实在太可爱了，连不高兴时皱眉的样子都好像是在微笑。实绝佳语，绝传神语。而后作者说她十分天与可怜春也就十分自然，丝毫不显矫揉造作。不仅不造作，反而清新生动：如此可爱，当是天生；如此美丽，好比春天。 下片说画中的情景，但不是客观的描述，而是语带深情。词人对爱人的怜惜，使得他对??中她也照顾得无微不至。画中的她罗薄透凝脂，他怕她衣衫单薄会感到寒冷，于是把她置身在华美的芳香褥垫上。掩抑、抱持即表明其怜爱之情切。最后的收束又颇为浪漫，将眼前之人与画中人合一，说她是仙女下到了尘界。而未能无意又将她情意绵绵的情态勾出。这种情致绵绵的开怀之作，在纳兰词中实不多见，但也同样体现着纳兰词的真纯深婉。 36.浣溪沙 十二红帘窣地深 浣溪沙 十二红帘窣地深①，才移刬袜②又沉吟。晚晴天气惜轻阴③。 珠衱佩囊三合字④，宝钗拢髻两分心⑤。定缘何事湿兰襟⑥。 【注释】 ①十二红：太平鸟的别称。窣(sū)：下垂。 ②刬()袜：只穿袜子而不穿鞋。五代李煜《菩萨蛮》词：袜步香阶，手提金缕鞋。 ③轻阴：疏肃的树阴。 ④珠衱(ji)：饰有珠玉的腰带。三合字：在两个香囊上各绣三个半边字，合在一起即成三个字。男女双方各戴一个香囊以示爱情。 ⑤两分心：女子的发型，从中间分开。 ⑥定缘：前世注定的姻缘。何事：为什么。兰襟：衣襟。 【词译】 整个早晨，你想编一个花环，把两个人的爱围住。 但花儿却滑落了。 黄昏的时候，你垂下红帘，把自己深深地藏起来。 可是藏不住的夕阳，流淌出来。 落霞与孤鹜齐飞时，爱的，不爱的，都已告别。 只剩柔情在徘徊不安。 相爱的季节。你虽然有柳树的腰肢，桃花的眼神，芳草的发髻。 但春天又要走了，你不知道，花落谁家。 夜晚，花瓣合起。你为誰憔悴？ 不过是缘来缘散， 缘如水。 【评析】 此篇写闺怨。词只就少女的形貌作了几笔的勾勒，犹如两组影像的组接。 上片描写闺中场景和她犹豫不定的行动。十二红帘窣地深，才移刬袜又沉吟，绣织有太平鸟的红色帘幕垂挂在地上，刚刚移动了脚步又迟疑起来。起首这两句，通过描写垂挂的帘幕和犹疑的行为，渲染出女主人公若有所思、怅然若失的情态，把她的生活环境和内心矛盾含蓄而细腻地揭示了出来，为全词营造出迷离恍惚的意境。以下一句，晚晴天气惜轻阴。晚点明时间已值傍晚，晴说明天气晴朗。因为时候已经不早了，所以树阴不再浓密，转而疏肃。此句表面上说的是少女对轻阴的怜惜，实际上是借物言己，惜阴以自惜，哀惋青春将逝，故要加倍珍惜。 下片是其梳妆打扮的特写。珠衱佩囊三合字，宝钗拢髻两分心。缀有珠玉的裙带上佩带着香囊，正切中了三合之吉日字；宝钗将发髻拢起，好像分开的两个心字。如此精妙的刻画，直使女主人公形神毕见了。而三合字与两分心既是对女主人公装束的如实描绘，也是对其和恋人双方爱情关系的指代。古代阴阳家以十二地支配金、木、水、火，取生、旺、墓三者以合局，谓之三合，据以选择吉日良辰。钗也不仅是一种饰物，它还是一种寄情的表物。古代恋人或夫妻之间有一种赠别的习俗：女子将头上的钗一分为二，一半赠给对方，一半自留，待到他日重见再合在一起。辛弃疾词《祝英台近?晚春》中的宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦，即在表述这种离情。故此词中宝钗拢各两分心实际上饱含女主人公与自己所爱分离的痛楚。也正是因此，才有了末句定缘何事湿兰襟的疑问：我俩的姻缘是前世注定的，你为什么还要泪湿衣襟呢?看其语气，是在反诘，似乎对前景充满信心，其实隐忧无限。或许女主人公早已清楚，这一美好姻缘在现实中屡遭创伤，几??磨难乃致难以为续，而自己又委实难断情缘，遂以慰语自安，亦求安人。